京剧讲座              第四讲 京剧行当-老生
              安工老生 衰派老生 靠把老生、外、末


[原文缺]
　
　

路老生”，像《群英会》如果不连演《借东风》，其中的诸葛亮就由里子老生
来演，此外，像《珠帘寨》中的程敬思等都是里子老生。

　　生行当中还有两类角色，过去是相对独立行当，随着艺术的发展，逐渐
并入了老生行当，差不多都由老生演员来演了。这类角色戴的胡须髯口与一般
老生的也不一样，他们这种髯口叫“满”。

　　一种戴“白满”髯口的角色在过去叫作“外 ”，一般都是扮演老年的男性
人物，像《清风亭》中的张元秀、《徐策跑城》的徐策、《四进士》的宋士杰、
《珠帘寨》中的李克用、《托兆碰碑》的杨继业等都是；另一种戴“黑满”或
“黪满”髯口的角色，过去叫作“末”，像《一捧雪》中的莫成、《审头刺汤》
的陆炳、《龙凤呈祥》中的鲁肃、《打渔杀家》的萧恩等。“外”、“末”两个
行当，现在看起来，有的比较接近“衰派老生”，在某些方面性格甚至比“衰派”
更激烈、更粗犷，表演的动作性也更强。有的则可以并入“安工老生”，唱工很
繁重，动作表演却比较少，如《白蟒台》中的王莽。还有的是各种特点都有，像
《碰碑》的杨继业，大段的唱工接近安工老生，表演上则有耍大刀、小开打、
“碰碑”自杀的时候还有比较复杂的身段表演，就兼有“靠把”、“衰派”的
特点。

　　过去的外与末两行，在今天的京剧里很多还并入了里子老生，像《捉放曹》
中的吕伯奢实际上应当是“末”、而《文昭关》中的东皋公应当是“外”、皇甫
呐应当是“末”、《吕布与貂蝉》中的王允也是“末”，现在都属于里子老生了。

　　由于“外”、“末”两行并入了老生当中，所以，现在舞台上有些角色的
扮相、表演也比较自由灵活了。像《托兆碰碑》的杨继业有的演员按老规矩戴
“白满”髯口，有的演员却改戴“白三”。京剧中生、末、外三行合流已经是
多年的实际情况，表演扮相上有所变化发展也是很自然的，一般观众当然不必
去细细追究，但是，有的专家认为，这三行所扮演的人物性格和所运用的演技
方法还是有某些细致的区别，对专业演员来说，应当注意体会。