温庭筠之后，写词的文人越来越多，到五代十国时期，倚声填词更蔚为风气。而西蜀
与南唐二地，军事力量虽弱小，经济文化却是全国最发达的，因而成为词人荟萃的两大基
地。 
　　西蜀词人的词，大多数收在赵崇祚于广政三年（940）所编的《花间集》中。这部词集
收录了唐代温庭筠、皇甫松以及韦庄、薛昭蕴、牛峤、毛文锡等十六位由唐入五代在蜀地
作官或与蜀有关的词人的五百首词，所以他们常被称为“花间词人”。 
　　《花间集》以温庭筠为首，收录了他六十六首词，欧阳炯在《序》中还把他的词与李
白的词并称，这不仅表明对温庭筠这位第一个大量写作词的文人的尊重，而且也因为西蜀
词人的创作基本上沿续了温词的方向，题材大抵以男女艳情或离愁别恨为中心，语言艳丽
精美。《花间集》是一部带有宫体诗气息的词集，它因此受到后代具有正统意识的人们的
严厉批评。
　　西蜀作为一个偏安一隅的地方性政权，其统治阶层既无力量亦无志愿统一天下，因此
这里的文人也不以忠臣义士自居，做出一副正襟危坐的样子。他们更多的是在女性与酒中
寻找个人心灵的安慰和满足，过着一种与温庭筠相似的放浪形骸的生活。 
　　他们的词就是这一种生活的产物。 
　　当然，具体分析起来，花间词还是有些区别。除了韦庄的作品后面另有论述外，这里
面大约有三种情况：一种是描摹女子的体态或表现男女之情，只是流于表面，重在追求官
能的刺激，而缺乏内在的深沉感情；另一种看起来同前一种相似，描写的大胆露骨触犯了
中国传统的审美习惯，但其内在的情感是强烈而真实的，从文学意义上说是有生气的；第
三种则不同，内容的表现较为约制，对女性的情感和心理有着细腻的理解，写得柔婉真挚
。如牛希济的《生查子》： 
　　春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道
：记得绿罗裙，处处怜芳草。 
　　西蜀花间词人中，成就最高的是韦庄。自温庭筠以来，文人词大都偏于绵密秾艳、柔
软甜腻的风格，而韦庄在花间词人中却别树一格，与南唐词人李煜一样，为文人词另开了
一个境界。 
　　从词的题材与内容来看，韦庄与其他花间词人没有多大差别，某些作品的风格也相似
,也写得秾艳密丽。但韦庄在此之外，还用了另一种前人未有的风格写了同样的题材:
　　四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦
相随，除却天边月，没有知。（《女冠人》） 
　　昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又
依依，觉来知是梦，不胜悲。（《女冠人》） 
　　这里没有艳丽的辞藻，没有晦涩的象征，也不是那么断续曲折；它的语言明白，色彩
清淡，全篇意脉流畅，通过一个连贯的心理过程描述，呈现了女子思念情人的浓烈感情，
既不失词原有的细腻深婉的抒情风格，又把笔调改造得疏朗明晰。他不长于“状物”即通
过描摹景物来烘托气氛，而长于在描述对象心理、情感的过程中直接呈露意旨，因而他的
词就比较多地运用结构疏朗、意脉流畅的白描方式。如《思帝乡》： 
　　春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃
，不能羞。 
　　这里完全从一个女子的角度来写，从眼中景，写到眼中人，心中意及意中情，不用华
丽的词藻和多余的描摹，而直率地呈露了她的心理。紧凑的节奏与浓烈的情感，也配合得
恰好。而最有名的《菩萨蛮》： 
　　人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝
霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 
　　全词无一句不明晰。上阕一二句借评述他人对江南的赞美写出自己对江南的眷念，三
四句接着以典型的江南水光风光回应“游人只合江南老”；下阕不像其他词人那样拓开一
层或转入一层，而是紧接上阕，一二句写江南女子的可爱，与上阕写景的两句呼应，三四
句再回应“游人只合江南老”，在对江南美景的沉醉中写出人生的惆怅。同前一首一样，
全词没有艳丽的色彩，没有绵密朦胧的意象，也没有断续跳跃的层次，而是色彩清淡、结
构疏朗、意脉流畅，这就是韦庄与其他西蜀花间词人的不同之处。